【中文系訊】

中文寫作中心於3月4日晚間，舉辦本學期第一場全校性講座。此次活動榮幸邀請到近期頗受關注的《國際橋牌社》編劇、獲得多次金鐘獎編劇獎項的鄭心媚蒞臨。曾任職《自立晚報》、《壹周刊》，長期在政治線打滾的她，對「半路出家」的編劇一途，確實做出了華麗的轉身。比如靠著《燦爛時光》、《奇蹟的女兒》等高度扣連臺灣歷史、社會的題材，成功的將觀眾眼光定錨於臺灣特定時刻，端出關於文學、歷史題材影像化精彩的轉譯。

風起雲湧間，打一手好牌
回到臺灣第一部政治劇《國際橋牌社》，鄭心媚提到自己並非原始編劇群，而是後來加入、協助重整的角色。加入後她從歷史資料著手，逐漸打磨每個人物的厚度，刪修出精實結構。然她也坦言劇本創作，有非常多需要妥協的地方，例如要考慮演員、出資人、製作人、導演等各方想法，從白紙黑字到鏡頭呈現，可能歷經多方周折，編劇便在這一來一回間找到平衡。

鄭心媚撰寫劇本的習慣，一定要能用一句話，總括說明這齣劇的核心理念、欲傳達的命題。後續便順此從頭到尾貫徹、不偏離發散。她加入編劇團隊後，幫《國際橋牌社》抓了兩個主軸，一個是政治鬥爭的角力，一個則是臺灣寧靜革命的過程。相較於《國際橋牌社》以事件為推進單元，鄭心媚表示，劇本創作其實更重在人物刻劃和立體厚度的堆疊。如她最喜歡劇中「章有成」的角色，他是個熱衷權勢之人，城府深且做事目的性強；但要如何形塑一個「觀眾不喜歡，但可以同情理解的角色」？透過原生家庭的設定、生命經驗的累積、事件的代入，逐漸堆疊出章有成鮮明的人物設定，而他的個性顯影，也折射了時代脈絡的軌跡。

島嶼備忘錄，寫臺灣故事
從《燦爛時光》、《奇蹟的女兒》、《國際橋牌社》、《鏡子森林》一路走來，鄭心媚深掘臺灣題材，始終如一。更早之前許多朋友常勸她，不要再寫政治為主軸的劇本，因為在臺灣沒有受眾關注、根本無法獲利；更遑論在中國因素下，必須實際面對商業市場的封殺問題，已成臺灣影劇多年累積的沉痾。然而鄭心媚仍持續不斷地書寫、積極轉譯這些曾在臺灣發生的故事，讓它們以一種新的面貌翩翩降臨，在當代的觀眾心中，活出不一樣的風景。

《鏡子森林》裡有句重要的台詞這樣說道：「沒有好的新聞，就沒有好的民主。」而今天或許可以這樣說：「沒有好的政治劇，就沒有成熟的臺灣民主」；然而我們終究迎來了一部《國際橋牌社》作為開端，終於等到了能自由暢談政治的時代，期盼沿此引爆下一輪政治、歷史劇的盛世，耕耘著島嶼中人絢爛的過去與未來。