【傳播學院碩士在職專班訊】

國立政治大學傳播學院碩士在職專班（以下簡稱EMA）於 5 月10 日舉行113學年最後一場「傳播沙龍」，邀請金鐘獎電視劇資深製作人、EMA101級校友陳芷涵，帶學弟妹一窺膾炙人口的電視劇製作秘辛。陳芷涵唱作俱佳，演講的過程中和同學互動熱絡，以她在當製作人時的有趣經驗讓大家聽得非常入神。

本場沙龍由EMA執行長王亞維開場，他介紹了陳芷涵豐富的製作人經歷，金鐘獎「我可能不會愛你」及「想見你」幾乎人人看過。陳芷涵以業界的觀察，認為現在臺灣電視劇面臨的其中一個挑戰是製作經費沒有跟上現在的影視環境，導致臺劇的製作困難。他解釋，臺灣如今的影視產業，工作意識抬頭，劇組人員都會獲得合理的休息時間，但對製作方來說，無形中增加了他們的製作成本。他覺得，臺劇的製作資金如果能比照產業巨頭——韓國，才能營造好的環境讓臺劇發揮，「不要到時候，我們如果拍一部、賠一部，那大家都會很害怕（拍臺劇），然後以後就看不到臺劇了，全部都是進口的劇。」

現今OTT服務（Over-the-top media services）崛起，訂閱戶可以觀看其他國家產製的電視劇作品，陳芷涵也分享其中Netflix和臺灣影視劇公司的合作模式。他指出，「Netflix 對於臺劇的策略，是用季度來算的，」一年有四個季度，Netflix會各買一部，集數要求落在8至10集左右。他解釋，Netflix購買原創電視劇，可分類為已經完成的原創成品或是只有劇本、只完成前面幾集的作品，再保留Netflix可以自己介入選角、劇本內容的權利。

「即便是幾個大製作人，其實他們的手上的戲，都是處於虧錢的，如果我記得沒錯嗎，還有3到40部左右的劇是放在那邊，還不能播的。」陳芷涵說明，影視業受境外平臺影響很大，包括對於內容品質的嚴格要求，為了符合標準，往往需要投入更多經費在後製上。他無奈地說：「可是你製作完之後他不買單，他不願意買你這個劇的時候，你其實會很慘。」

陳芷涵分享，除了仰賴投資，部分製作人也會自己掏錢拍戲。陳芷涵在過往的碩士研究中，訪談了多位製作人，拼湊了製作人在戲劇製作的前、中、後期的投入程度。他指出，製作人在前期是投入最多的，要找資金、劇組人員、好的劇本等等。到了中期的錄製階段，製作人的投入程度就會降低，因為會將大權交給導演。他提到，在這個階段，製作人偶爾會需要下場協調劇組內的衝突。在後期，製作人就會協助處理宣傳，思考和挖掘新的宣傳手法。

「你一定要愛這個行業。」陳芷涵精闢地點出要當一位製作人的要點，就是要愛臺劇，愛看臺劇。他認為，製作人最重要的也要有外向的性格，在面對問題的時候，不可以龜縮，而是要勇敢地站出來解決。她最後也特別感謝恩師曾國峰老師，當時學習的「賽局理論」至今受用。